การวิเคราะห์การออกแบบแสงของพิพิธภัณฑ์

การวิเคราะห์การออกแบบแสงของพิพิธภัณฑ์

เพื่อให้การจัดแสดงสมบูรณ์ ควรให้ความสนใจกับความเสียหายของรังสีแสงที่จัดแสดง ควรใช้ตัวกรองเพื่อกรองรังสีอัลตราไวโอเลตและอินฟราเรดของหลอดไฟ ควรควบคุมระดับความสว่างของนิทรรศการอย่างเคร่งครัด ในเวลาเดียวกัน ควรควบคุมการเปิดรับแสงประจำปีของนิทรรศการ สมมติว่าระดับความสว่างของการจัดแสดงอยู่ที่ 200lx และพิพิธภัณฑ์มีการส่องสว่างเป็นเวลา 60 ชั่วโมงต่อสัปดาห์ จากนั้นสำหรับการจัดแสดง การเปิดรับแสงทั้งหมดเป็นเวลาหนึ่งปีคือ 600000lx*h (ตามที่แสดงด้านล่าง)

ในฐานะที่เป็นส่วนหนึ่งของฉากพิพิธภัณฑ์ แสงไฟควรจะสามารถฟื้นฟูสี รายละเอียด ระดับ ความคมชัด และความคมชัดของนิทรรศการได้อย่างแท้จริง เพื่อที่จะได้ฟื้นฟูวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ทั้งสมัยโบราณและสมัยใหม่ได้อย่างแท้จริง ดังนั้น ขอแนะนำให้ใช้แหล่งกำเนิดแสงที่มีอุณหภูมิสีน้อยกว่า 3300K สำหรับแสงพิพิธภัณฑ์ทั่วไป ในขณะที่ยังคงความสมบูรณ์ของอุณหภูมิสีของสภาพแวดล้อมที่เป็นหนึ่งเดียว สำหรับสถานที่ที่มีความต้องการสูงสำหรับการเลือกปฏิบัติสี เช่น ภาพวาด ผ้าสี การจัดแสดงหลายสี ฯลฯ ควรใช้แหล่งกำเนิดแสงที่มีดัชนีการแสดงสีทั่วไป (Ra) ไม่น้อยกว่า 90 เป็นแหล่งกำเนิดแสง สำหรับสถานที่ที่มีข้อกำหนดเกี่ยวกับการเลือกปฏิบัติสีทั่วไป แหล่งกำเนิดแสงที่มีดัชนีสีไม่น้อยกว่า 80 จะใช้จอแสดงผลทั่วไป สำหรับการจัดแสดงสามมิติ รายละเอียดจะถูกสรุปโดยการผสมผสานระหว่างแสงทิศทางและแสงแบบกระจาย สำหรับการจัดแสดงนิทรรศการสามมิติขนาดใหญ่บางส่วน แสงส่องทิศทางและแสงสะท้อนถูกนำมาใช้ในการฉายจากทั้งสองด้าน ส่งผลให้เกิดเงาในระดับต่างๆ และเน้นเอฟเฟกต์สามมิติ แสงในนิทรรศการควรสะท้อนผลกระทบทางศิลปะของโบราณวัตถุทางวัฒนธรรมด้วยความรู้สึกสามมิติผ่านคอนทราสต์ความสว่างที่แตกต่างกัน การจับคู่แสงและความมืด การผสมผสานแสงและเงา และใช้แสงเพื่อทำให้วัตถุทางวัฒนธรรมมีชีวิตชีวาและนำเสนอให้สมจริง

ไม่ควรมีแสงสะท้อนโดยตรงจากแหล่งกำเนิดแสงหรือหน้าต่าง หรือแสงสะท้อนจากพื้นผิวต่างๆ ภายในมุมมองของผู้ชมในการจัดแสดง สำหรับแสงสะท้อนที่เกิดขึ้นครั้งเดียวที่เกิดจากโคมไฟและโคมไฟบนนิทรรศการ สามารถติดตั้งโคมไฟในพื้นที่แสงโดยไม่มีการรบกวนการสะท้อนเพื่อลบออก (ตามที่แสดงด้านล่าง)

ลบแสงสะท้อนแบบครั้งเดียว

ภาพของผู้ชมหรือวัตถุอื่น ๆ บนพื้นผิวมัน (เช่นกระจกโชว์หรือกระจกกรอบรูป) ไม่ควรขัดขวางผู้ชมจากการชมนิทรรศการ สำหรับภาพเขียนสีน้ำมันหรืองานนิทรรศการที่มีพื้นผิวมันวาว ไม่ควรมีแสงสะท้อนจากม่านแสงในทิศทางการรับชมของผู้ชม (ตามที่แสดงด้านล่าง)

หลีกเลี่ยงแสงสะท้อนรอง

กรณีชื่นชม:

พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ

นักรบและม้าดินเผาแต่ละชิ้นในสุสานของ Qin Shihuang เป็นสมบัติทางศิลปะ อย่างไรก็ตาม เมื่อคุณเห็น Terracotta Warriors and Horses ที่เรียงกันอย่างสวยงาม คุณจะไม่มีวันรู้สึกถึงการซ้อนทับในความหมายง่ายๆ แต่ความตกใจและผลกระทบที่เกิดจากการทำซ้ำอย่างไม่สิ้นสุด ฉากหนึ่งในงาน National Expo คือ Terracotta Warriors of Qin ในรูปแบบของสองและครึ่ง ข้อดีของรูปแบบนี้คือพื้นที่เล็ก ๆ สะท้อนฉากใหญ่ กุญแจสำคัญคือการแสดงฉากด้านหน้าอย่างประณีต ฉากหลังเบลอเพื่อจัดฉากใหญ่ และการคาดการณ์ข้อมูล Q ละเอียดที่ได้รับจากพื้นหน้าไปยังฉากที่ไม่มีที่สิ้นสุด . วิธีทั่วไปในการชี้ไปที่พื้นผิว

ในกลุ่มรูปปั้นเครื่องปั้นดินเผา เราจะเห็นได้ว่าแสงไม่เพียงแต่มีบทบาทในการให้แสงสว่างเท่านั้น แต่ยังมีจุดไฟที่สร้างองค์ประกอบที่มีองค์ประกอบที่หลากหลายและมีบทบาทในการตกแต่ง ที่สำคัญกว่านั้น การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยของแสงได้สร้างความแตกต่างในความสัมพันธ์หลักและรองของตัวละคร ทำให้ผู้ชมเห็นความแตกต่างระหว่างลำดับชั้นทางประวัติศาสตร์และเครื่องแต่งกายประจำตัวจากการตกแต่งแบบคงที่ การจัดแสงมีบทบาทลึกซึ้งยิ่งขึ้นในการแนะนำประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม .

นิทรรศการเป็นบทสนทนาระหว่างศิลปะหรือประวัติศาสตร์กับผู้ชม หากสิ่งนี้ถูกต้อง การออกแบบแสงเป็นเรื่องเกี่ยวกับการใช้ภาษาของแสงเพื่อสร้างความสัมพันธ์: ความสัมพันธ์ระหว่างการจัดแสดง ความสัมพันธ์ระหว่างการจัดแสดงและสิ่งแวดล้อม และความรู้สึกของผู้ชมในการมีส่วนร่วมและการสื่อสารกับพื้นที่ทั้งหมด วิธีสร้างความสัมพันธ์นี้คือการใช้ภาษาของแสงเข้ามามีบทบาท

เครื่องประดับสีทองกลายเป็นเจ้าแห่งพื้นที่ในความมืด และผู้ชมจะกลายเป็นพื้นหลังเหมือนเงาในความมืด

ในพื้นที่ที่ไม่ใช่นิทรรศการ แสงและเงาสร้างกราฟิกที่เรียบง่ายและสวยงามบนผนัง และการมีส่วนร่วมของ Guan Zhong โดยเจตนาหรือไม่ตั้งใจจะกระตุ้นบรรยากาศของพื้นที่ ประวัติศาสตร์ไม่หนักหนา และประวัติศาสตร์ยังคงดำเนินต่อไปในหมู่ประชาชนในปัจจุบัน

หน้าที่สำคัญของการจัดแสงคือการสร้างละครหรือการสื่อสาร เพื่อให้พฤติกรรมของผู้คนเปลี่ยนผลกระทบของสิ่งแวดล้อมทั้งโดยตั้งใจหรือไม่ตั้งใจ

ลำแสงที่ตั้งอยู่ด้านหน้ารูปปั้นนูนของม้าทั้งหกแห่ง Zhaoling และพุ่งลงสู่พื้นในแนวตั้งตกลงมาจากฟากฟ้า คุณอาจไม่สังเกตเห็นการมีอยู่ของมัน แต่เมื่อผู้ชมหยุดดูผลงานก็จะสว่างไสวไปด้วยแสง และตัวเขาเองได้กลายเป็นสิ่งแวดล้อมและแม้กระทั่งองค์ประกอบของงานศิลปะ แม้กระทั่งสีของเขา (เธอ) ) เสื้อผ้าถูกจับคู่กับผนัง เช่น ศิลปะการแสดง ชื่อคือ: Dialogue History หรือ: Everyone Can Change History

เนื่องจากไม่มีนิทรรศการและไม่เปิด ฉันจึงต้องวางกล่องกระดาษแข็งไว้ใต้สปอตไลท์โดยตรงเพื่อระบุว่าฉากที่ฉันจินตนาการอาจเกิดขึ้นหากมีผู้ชมยืนอยู่ตรงนั้น